Um filme de
Montagem
Fotografia
Produção
Argumento e Realização
Qual é a ideia? Não é aqui que devemos parar!
Saia do carro.
Os homens encontraram isto no chão, na parte de trás do Cadillac.
Pois, eles mostraram-me.
Pode não ter nada a ver.
Pois pode.
Algum desses putos mortos usava brincos de pérolas?
Não.
Pode ser de alguém que desapareceu, talvez.
É o que eu estou em crer.
Só falta mais uma mala depois dessa.
Eu só queria vir aqui.
Ao Winkie's?
A este Winkie's.
Está bem. Porquê este Winkie's?
A coisa até me envergonha.
Diz lá.
- Sonhei com este lugar. - Não me digas!
Vês o que quis dizer?
Tudo bem. Então tiveste um sonho passado aqui.
Conta-me.
Bem...
já o sonhei duas vezes. Mas ambos são iguais.
Começam comigo aqui, mas...
não é de dia nem de noite, é...
é mais um lusco-fusco, estás a ver?
Mas é tudo exactamente igual.
À excepção da luz.
E eu sinto um medo que nem dá para contar.
E tu, logo tu, estás ali ao fundo de pé.
Junto àquele balcão.
Entras nos dois sonhos, e estás com medo.
Fico ainda mais apavorado ao ver o medo que tens, e...
depois percebo o que se passa.
Há um homem...
nas traseiras deste restaurante.
É ele quem nos mete medo.
Vejo-o através da parede. Consigo ver-lhe a cara.
Espero nunca mais ver aquela cara nem na vida real.
É só isto.
Portanto... vieste cá ver se ele está lá fora.
Para me livrar desta sensação pavorosa.
Pois muito bem...
É em redor das traseiras.
ENTRADA
Dan! Dan, tu estás bem?
Que se passa, Dan? Dan?
Estou?
A rapariga continua desaparecida.
- Diz coisas. - O mesmo.
Eu nem acredito.
BEM-VINDOS A LOS ANGELES
Bom, Betty, chegou a hora das despedidas.
- Foi tão bom viajar consigo. - Obrigada, Irene.
Estava tão excitada e nervosa. Foi mesmo fantástico ter com quem falar.
- Vou ficar à espera de a ver num ecrã. - Está bem, Irene.
Havia mesmo de ser bom, não era?
Boa sorte, querida Betty. Veja lá o que faz e tome muito cuidado consigo.
Eu tomo. Obrigada mais uma vez.
Betty, foi tão bom conhecê-la. Tenha muita sorte.
Obrigada.
- Adeus. - Adeus.
- As minhas malas? - Para onde?
Hayvenhurst, nº 1612.
Entendido.
RESPONSÁVEL
- Aposto $10 em como és a Betty. - Pois sou, Sra. Lenoix.
- A senhora é a Sra. Lenoix, não é? - Em todo o meu esplendor, querida.
- Prazer em conhecê-la. - Mas trata-me por Coco, como toda a gente.
- Espera aí que já te trago a chave. - Obrigada, Coco.
Wilkins!
Wilkins! Se o estupor desse cão me caga o pátio mais uma vez...
como-o inteirinho ao pequeno-almoço!
- Não tens animais, pois não? - Não, não tenho.
Bom, eles são permitidos, só não gosto deles cá dentro por razões óbvias.
Sabes, um dia viveu cá um homem que tinha um canguru lutador.
Bom, não fazes ideia do que o raio desse canguru fez a este pátio.
Vamos lá ver o apartamento da tua tia. É dos bons.
Mal posso esperar.
- É fantástico! - Eu disse-te.
Tu e a tua tia devem ter provavelmente combinado tudo, portanto toma lá a chave.
E se precisares de alguma coisa, grita por mim.
Sabes, todos os inquilinos deste prédio dão-se muito bem comigo...
caso contrário não viviam cá.
Se quiseres, depois apresento-te toda a gente.
Bom, não levo a mal se não quiseres.
Desculpe. A minha tia Ruth não me avisou que estaria cá alguém.
- Peço imensa desculpa. - Não tem importância.
Sou sobrinha da Ruth. Chamo-me Betty. Ela deve ter-lhe dito que eu vinha.
Houve um desastre. Vim para aqui.
Entendo. Já vi o vestido.
Sinto muito. Você está bem?
Como é que foi?
Um carro...
um acidente de automóvel.
Você está bem?
Acho que sim.
Só estava... a tomar um duche.
Meu Deus, peço desculpa! Eu deixo-a acabar.
Vou desfazer as malas.
Como se chama?
Desculpe, vou-me embora daqui. Poderemos falar depois.
RITA HAYWORTH NO PAPEL DE GILDA
Eu chamo-me...
- Rita. - Olá.
Trabalha com a minha tia?
- Não, eu... - Peço desculpa...
não tenho nada com isso.
Ela tem um cabelo ruivo lindo.
Cedeu-me a casa enquanto foi ao Canadá fazer um filme,
mas calculo que já saiba isso.
Nem daqui a séculos poderia ter uma casa como esta.
A não ser, claro, que me descubram e me torne numa estrela de cinema.
Claro que preferia ser conhecida como uma grande actriz do que estrela de cinema,
mas, sabe, por vezes há quem acabe por ser as duas coisas. Portanto...
ou seja, acho que agora já sabe tudo o que me trouxe até cá.
Desculpe. É que estou tão entusiasmada por cá estar.
Veja, acabo de chegar de Deep River, Ontário, e agora ver-me nesta...
casa de sonho! Bom, pode imaginar como me sinto.
Sente-se.
Onde é que se magoou?
- Devíamos chamar um médico. - Não.
- Mas isto pode ser grave. - Não, preciso de dormir.
Se tem uma concussão, não devia dormir.
Ficarei bem se dormir.
Só preciso de me deitar aqui e dormir.
"Diverte-te. Beijos da tia Ruth."
Vê se entendes, Adam, há algumas sugestões
que deviam ser feitas. E eu sei que tu próprio
disseste que ouvirias sugestões.
E isso é tudo o que toda a gente aqui pede que faças.
- Estás a falar do quê? - De uma mente aberta.
Vais agora refazer o casting da protagonista, e eu...
nós pedimos-te que estejas aberto a sugestões.
Qual foi da última vez?
- Está bem, tentemos o seguinte. - Ele não vai gostar nada.
Logo se vê.
Os irmãos Castigliani! Deixem que lhes apresente todos.
Por favor... queiram sentar-se.
Este é o Sr. Derby, o qual já conhecem. E este é o realizador, Adam Kesher.
And this is the director, Adam Kesher.
E o agente dele, Robert Smith.
Ena!
Ela é muito bonita.
Posso servir-lhes alguma coisa?
- Um café. - Nada.
- Para que é a fotografia? - Um café.
Não, só isso.
Acho que desta vez vai gostar do seu café.
Fartei-me de me informar por aí, visto ser difícil de contentar.
Este aqui vem recomendadíssimo.
- Para que é a fotografia? - É uma recomendação.
Uma recomendação para ti, Adam.
- Não é recomendação nenhuma. - É esta a rapariga.
Que rapariga? E para quê? Que raio se passa, Ray?
Ficaríamos felizes por inseri-la na lista de candidatas a considerar.
Gostarão de saber que há imenso interesse neste papel.
Interesse? Há seis das maiores actrizes que querem este papel.
É esta a rapariga.
- Ray, trata tu disto. - Espera, espera, Adam.
Esperar? Nem pensar! Nem pensar!
Guardanapo.
- Como disse? - Guardanapo.
Com certeza. Peço desculpa.
Não deseja mais nada, senhor?
- Merda. - Desculpe. Foi recomendadíssimo.
É considerado um dos melhores cafés do mundo!
Afinal que é isto? Nem pensar que essa rapariga entre no meu filme!
Parem lá com isso!
- É esta a rapariga. - Essa rapariga não entra no meu filme!
Já não é o seu filme.
É esta a rapariga.
Os irmãos Castigliani saíram daquela limusina?
- Os dois homens de fato escuro? - Sim.
- Deixe essa porta aberta.
- Irmãos Castigliani? - Põe-te a milhas, pá.
Boa tarde, Sr. Roque.
Ela chama-se Camilla Rhodes.
O realizador não a quer.
Quer que o substituamos?
Sei que disseram...
Então?
Então...
significa que deveríamos...?
Sim?
Cancelar o processo todo? Isso é algo que...
Deseja que cancelemos tudo?
Iremos, então, cancelar tudo.
Caramba, isso é insólito.
Um acidente como esse, quem poderia tê-lo previsto, pá?
- Nem dá para crer, certo? - Pois.
Incrível, pá.
Então, mano? Puxa, 'tás com bom aspecto.
- Que é que tens feito? - Tás a ver, só...
- uns trabalhos para este gajo. - Ai sim?
- E dá para ganhares a vida? - Mal.
Sei como é, pá, olha-me só para isto.
São épocas más, mano.
Ouve... meu, não estão assim tão más.
Espero que não te metas em merdas.
Foi só um pormenor, pá. Aquela história? Até te fez rir, certo?
- Teve pilhas de graça, pá. - Um choque automóvel do camandro!
Ouve, então é... é isso, hã? É o famoso livrinho preto do Ed.
A história do mundo...
em números de telefone.
Azar, meu!
MAIS SAÚDE ENZIMAS
Fui mordida por qualquer coisa!
Ouve, meu!
Ela está muito ferida! Podes vir aqui telefonar, por favor? Preciso de ti!
Ela está gravemente ferida! Estou a falar a sério! Tens que vir aqui
e ligar para o hospital!
Anda lá, pá! Estou a falar a sério! Sozinho não posso fazer tudo!
Tá tudo, pá!
Que merda!
Está bem, tia Ruth, tentarei. Vou estudar
a minha cena até sabê-la de cor e salteado.
Claro. Ou aqui mesmo neste fabuloso sofá de couro, ou lá fora com um café
no pátio, como fazem as estrelas de cinema.
Fiquei bastante surpreendida ao encontrar a sua amiga Rita aqui.
Ela estava no duche e eu abri a porta!
Rita!
Que quer dizer?
Pois, ela teve um acidente.
Rita. A sua amiga.
Não, a Coco abriu a porta.
Não, ela não a viu.
Está a dormir.
Alguma explicação há com certeza para tal. Não creio que seja preciso fazer isso.
Por favor, não se preocupe. Tia Ruth, não precisamos da polícia.
Já acordou.
Devo ter percebido mal. Pensei que conhecia
a minha tia e que por isso estava cá.
Acabei de falar com a minha tia pelo telefone e ela quer que eu chame a polícia.
Rita?
- Desculpe, eu... - Que se passa, Rita?
Pensei que quando acordasse... Pensei que dormir ia ajudar.
Que é que se passa?
Eu não sei quem sou.
- Que quer dizer com isso? É a Rita. - Não, não sou.
Não sei como me chamo. Eu não sei quem sou!
Tome a sua mala; dentro deve ter o seu nome.
Quer saber, não quer?
- Quero, mas... - Abra-a.
Não queres mesmo nada? - Aqui não, obrigada.
Uma bebida, por exemplo?
Não. Mas obrigada à mesma.
Um cigarro aceito, se tiveres.
Mete a mão no bolso da camisa.
Têm aparecido tipas novas, na rua?
Não tenho visto nenhumas.
Nem uma morena?
- Talvez um pouco amachucada? - Não.
Vais-me manter esses olhos bem abertos, não é?
- Com certeza. - Claro que vais.
Aquele dinheiro...
Não sabes de onde vem?
Quando tu pensas neles, no dinheiro e na chave...
Não te fazem lembrar nada?
Qualquer coisa há...
Uma coisa... aqui.
O que é que disseste?
Eles despediram toda a gente.
Quem despediu?
O Ray... Estou ao telefone!
E trancaram o estúdio, foi-se toda a gente embora.
É melhor vires depressa, Adam.
Precisas de falar com o Ray e resolver este assunto.
Vou é para casa.
Eu espero-te no escritório, alguma coisa tens de fazer.
...you've got to do something Adam!
Vou para casa, Cynthia.
Adam, isto nem parece teu...
Vem ao escritório.
Alguma coisa hás-de poder fazer. - Vou para casa.
Para onde estarias a ir?
À Mulholland Drive...
Mulholland Drive?
Era para onde eu ia,
à Mulholland Drive.
O desastre pode ter sido lá?
A Polícia terá informações; podíamos telefonar.
Ligamos anonimamente duma cabina,
só para saber se houve um desastre.
Será tal como nos filmes,
fingimos ser outra pessoa qualquer.
E aliás apetece-me passear,
estou em Hollywood e ainda não vi coisa nenhuma.
Vá, Rita, achas-te capaz?
Está bem, mas só...
Só para saber.
Só para saber se houve algum acidente,
na Mulholland Drive.
Lorraine?
Lorraine, tu estás?
Lorraine...
Lindo, não haja dúvida!
Esqueça o que viu, sim? E melhor para si assim.
Que raio fazes tu em casa?
Que vais fazer?
São as minhas jóias!
O sacana... Grande sacana!
É natural que esteja zangado.
Que fazes?!
Adam, pára com isso!
Pára! Pára!
Adam, pára!
Que estás a fazer? Estás-me a magoar!
Não a trate assim, ainda que se porte mal.
Põe-o na rua!
Põe-te na rua!
Vamos escondê-lo.
Ali está uma.
Polícia de Los Angeles.
Desejo informações de um acidente havido ontem na Mulholland Drive.
Um momento, vou transferir a chamada.
- Sargento Baxter, - Sim, gostava de saber se...
Ontem ouvi um estrondo parecendo ser de um choque de automóveis
e queria saber se houve algum desastre na Mulholland Drive.
Houve, sim.
- Diz-me o que aconteceu? - Não, não posso.
- Mas houve feridos? - Diz-me o seu nome?
Houve um desastre, sim.
Ele não me quis dizer mais nada mas de certeza que foi o teu, Rita.
Talvez os jornais tragam qualquer coisa...
Anda, ofereço-te um café e vemos.
Talvez tenha sido tarde de mais para vir já no jornal.
Não traz nada?
Que eu veja, não...
Deixa lá.
Obrigada...
...Diane.
Não querem mais nada? Posso trazer a conta?
Queres mais alguma coisa?
- Não, só... Só o café. - Pode dar-nos a conta.
Que foi, Rita?
Lembrei-me duma coisa!
- De quê? - Diane Selwyn.
Talvez seja como me chamo.
Só há um "D. Selwyn" na lista.
Vou ligar.
É esquisito, ligar a ti própria.
Posso não ser eu...
Sim, sou eu, deixe mensagem.
Leave me a message.
Não é a minha voz.
Mas eu conheço-a.
Talvez não seja a voz da Diane Selwyn
mas de alguém com quem mores.
Mas se for a da Diane Selwyn,
talvez te possa dizer quem és.
Talvez. Talvez. Talvez.
- Ponha-se na rua! - Esta casa é de Adam Kesher?
Uma ova! Desampare-me a loja!
Ponha-se na rua!
Ponha-se na rua, aqui nunca mais ele põe os pés!
É surdo? Ela pô-lo na rua e a porta é ali.
Rua!
Ponha-se na rua!
- O que foi, Cookie? - O senhor vai desculpar
mas há um problema qualquer com os seus cartões de crédito.
Eu pago-te em dinheiro.
Estiveram cá dois tipos do seu banco...
Do meu banco?
- Como sabiam onde estava? - Não sei.
Que disseram?
Pediram que lhe dissesse que esgotou todo o seu crédito
e que portanto ele teve de ser cancelado.
Mas não pode ser...
Olhe...
Não percebo o que se passa.
Isso é uma tal tanga...
Mas tenho que chegue para te pagar...
Claro, eu sei,
Não se preocupe...
E lamento muito,
mas eu tinha de o avisar.
Seja de quem se esteja a esconder, eles sabem onde está.
Tenho muita pena.
Alguém bloqueou a minha conta.
Eu sei. Onde estás?
Tu sabes? Que queres dizer?
Ligaram para cá a dizer que tu estavas falido.
Como não acreditei, fiz uns telefonemas.
- E...? - Estás falido.
Não estou nada!
Pois não, só que estás... Onde estás?
No Cookie, na cidade.
Conheces alguém chamado "O Cowboy"?
- O Cowboy? - Sim
Pois, porque há um tal Cowboy que quer falar contigo.
O Jason achou que talvez fosse boa ideia.
O Jason achou que era boa ideia ir falar com "O Cowboy"...
Levo o meu chapéu à Faroeste e o meu pistolão?
Algo me diz que se relaciona com o que te está a acontecer.
Acho que devias falar com ele e que devias ir já.
Que se passa, Cynthia?
Tem sido um dia muito estranho...
E está a ficar mais...
Onde encontro esse tal Cowboy? Monto e vou até ao rancho dele?
Mais ou menos, engraçadinho;
se lhe disser que acedeste a ir,
há um curral no topo do Beachwood Canyon,
- onde ele estará à espera. - Deves estar a gozar...
Vais lá ter com ele?
Claro, hoje é um daqueles dias... Quando?
Ligo já para ele e já te telefono a dizer.
Sabes que podes ficar em minha casa, querendo...
Não acho que fosse boa ideia.
Só oferecia onde dormires...
E eu agradeço a ideia, mas arranjo sítio...
Bom, dá um yodel ao tal Cowboy e depois liga-me.
Está bem, mas não sabes o que perdes.
Põe-te é ao telefone e depois liga-me, coisa fofa.
Pronto, fica mesmo aqui. Sierra Bonita...
Não é longe daqui.
Que mal tinha?
Não estou muito convencida...
Sei que receias alguma coisa.
Mas temos cuidado, prometo.
Amanhã vamos lá e depois logo se vê.
Não há-de ser nada...
Deve ser a Coco.
Sim?
- Deseja alguma coisa? - Alguém tem problemas.
Quem é você?
O que faz em casa da Ruth?
Ela emprestou-ma. Sou sobrinha dela e chamo-me Betty.
Não se chama nada! Não foi o nome que ela disse.
Alguém corre perigo, está alguma coisa má a acontecer!
Desculpe, não sei quem a senhora é, e...
Louise, que fazes tu aqui?
Coco, desde as três da tarde que ando à tua procura.
Ela está no meu quarto e não se vai embora.
Vai tirá-la de lá. E quero que a tires, já.
Esta é a Louise Bonner. Isto não é por mal...
Louise, esta é a Betty, sobrinha da Ruth.
Ainda bem que vinha agora mesmo para falar com ela.
A Betty é actriz e vinha trazer-lhe as páginas enviadas por fax
da cena para a audição de amanhã.
- Toma, amor... - Obrigada.
Anda, eu levo-te a casa...
Desculpa, isto acontece às vezes.
Ela disse que quem corre perigo é outra pessoa...
Pára com isso, Louise, vou é levar-te para casa.
Anda lá.
- Boa noite, Betty. - Boa noite.
Boa noite.
Cowboy!
- Olá. - Pois, digo o mesmo...
Linda noite?
Agradeço-lhe ter feito todo este caminho só para me ver
desde aquele hotelzinho no centro da cidade.
Não teve problema... Que é que deseja?
Ora aqui está um homem que vai directo aos assuntos.
Ansioso por se despachar, é?
Pois...
A atitude de um homem...
A atitude de um homem revela até certo ponto
o tipo de vida que virá a ter.
Acha poder concordar com o que acabo de dizer?
Claro.
Respondeu isso por achar ser o que eu queria ouvir,
ou pensou no que eu disse...
e disse o que realmente acha ser a resposta certa?
Concordo com o que afirmou. A sério que sim.
Que afirmei eu?
Que a atitude de alguém é muito determinante da vida que terá.
Bom, visto concordar...
deve ser um homem não muito interessado em ter uma boa vida.
Por que diz isso?
Pare por uns segundos para pensar a sério.
Faz isso por mim?
Pronto, estou a pensar.
Não, não está a pensar,
está é ocupado de mais a armar-se em espertinho.
Portanto pense e deixe-se de armar em espertinho.
Faz isso por mim?
Isto vai levar-nos a quê? Que é que quer que eu faça?
Às vezes há uma carroça...
De quantos condutores precisa uma carroça?
De um.
Digamos então que vou eu a conduzir a carroça...
e que se emendar a sua atitude, eu levo-o nela comigo.
Está bem.
Quero que volte amanhã ao trabalho.
Ia sempre escolher uma nova protagonista;
seleccione muitas para o papel.
Mas ao ver a rapariga que lhe foi mostrada esta manhã, dirá:
"É esta a rapariga".
O resto do elenco pode ficar, deixo isso ao seu critério.
Mas a protagonista não lhe cabe a si escolher.
Ver-me-á mais uma vez, se se portar bem.
E vê-me mais duas vezes,
caso se porte mal.
Boa noite.
Ainda aí estás?
- Voltei. Achei ser o que querias. - Ninguém te quer cá!
A sério?
Os meus pais já subiram, julgam que te foste embora.
- Mas, surpresa... - Eu posso chamá-los,
- posso chamar o meu pai. - Podes mas não chamas.
Se tentas fazer chantagem comigo,
não vai resultar, fazes um jogo perigoso.
Sabes o que quero, é fácil de perceber.
Sai. Põe-te na rua antes que chame o meu pai.
Ele confia em ti, és o seu maior amigo.
E isto vai ser o fim de tudo.
E tu, que vai ele pensar a teu respeito?
Cala-te. É o que andas a dizer desde o princípio!
Se contar o que fizeste prendem-te e metem-te na cadeia,
portanto sai antes que eu...
Antes que tu, quê?
Antes que te mate.
Ias tu parar à cadeia...
Aqui desato a chorar e digo com montes de emoção:
"Odeio-te, odeio-nos aos dois!"
A cena é tão chocha...
Mas tu vais muito bem.
Obrigada, rica.
Olá...
Quem é você?
Betty, posso falar contigo aqui fora um minuto?
- Que foi, Coco? - A tua tia ligou.
Eu já receava...
Quer saber quem está a viver em casa dela.
É só por uma noite ou duas, até arranjar uma dela.
Tentei explicar-lhe mas a ligação estava mal,
o avião ia partir, ela baralhou tudo...
Eu dizia que era a minha amiga Rita
e ela, que não conhecia Rita nenhuma...
Diz a verdade, amor.
Ela é amorosa, Coco...
Amor, tu és boa miúda
mas estás a tentar enrolar-me,
mesmo sendo por uma boa causa.
Vou confiar que resolves o caso.
- Obrigada. - Mas não me tomes por parva.
A Louise disse que havia sarilho.
Ontem à noite, lembras-te?
Ela às vezes engana-se,
mas se há mesmo problema, livra-te dele.
Está tudo bem?
É mau para ti estar cá?
Não, está tudo lindamente...
Vou arranjar a tal sanduíche.
A minha audição é já daqui a uma hora!
Espero voltar daqui a coisa de duas horas.
- Não bebas a Cola toda. - Boa Sorte!
Quando vier não mando embora o táxi, portanto está pronta.
- Está bem. - Está bem?
Voilà!
Betty Elms, apresento-lhe...
O Jack Tutman, meu assistente.
O Woody Katz, que tem o papel
de Chuck e fará a cena consigo.
O Bob Rooker, o realizador,
e a Julie Chadwick.
E uma convidada-surpresa:
a Lynne James.
Não temos dinheiro para lhe entregar a audição a ela,
mas melhor agente de audições que ela, não há.
Muito agradecida, Wally... Olá, Betty.
Prazer em conhecê-la.
A minha assistente, Nikki.
E a eternamente adorável
Martha Jonhson, que a esperou à porta.
Olá.
Bom, vamos então a isto?
Quer uma água, um café, antes de começarmos?
Não, eu estou bem.
Pronto, então sentem-se todos.
Betty, vai ali para junto do Woody para representarem a cena?
Bob, tens alguma coisa que queiras dizer?
À Betty, antes de começarmos.
Não se trata duma competição.
Dos dois, com eles próprios.
Portanto não a representem a sério,
enquanto o caso não ficar sério.
Está bem.
Diz só onde dói, miúda.
O quê?
Bobby, quero fazer esta cena juntinhos, como fizemos com a outra rapariga...
como se chamava ela? A fulana do cabelo preto. Até soube bem.
- Que achas? - Acho bem, Woody.
Desde que não voltes a apressar aquela frase. Eu disse-te...
a frase quando dizes, "Antes que tu quê?"
Bobby, representar é reagir.
Eu apenas as acompanho. Todas elas dizem:
"Vão-te prender, meter-te na cadeia". Todas elas dizem da mesma forma.
Portanto, quando o dizem, eu apenas reajo.
- Como te chamas? - Betty
Betty, se fores devagar eu também reajo devagar.
Bom, vamos representá-la muito juntinhos,
tal como no cinema, está bem?
O melhor amigo do papá põe-se ao trabalho.
Bob?
E... acção!
Ainda aí estás?
Voltei. Achei ser o que querias.
- Ninguém te quer cá. - A sério?
Os meus pais já subiram, julgam que te foste embora.
Mas... Surpresa!
Eu posso chamá-los, posso chamar o meu Pai.
Podes mas não chamas.
Fazes um jogo muito perigoso.
Se tentas fazer chantagem comigo,
não vai resultar.
Sabes o que eu quero,
é fácil de perceber.
Sai...
Põe-te na rua antes que chame o meu Pai.
Ele confia em ti,
és...
o seu maior amigo.
E isto vai ser o fim de tudo.
E tu, que vai ele pensar a teu respeito?
Cala-te...
É o que andas a dizer desde o princípio.
Se eu contar o que fizeste, prendem-te e metem-te na cadeia.
Portanto sai
antes que eu...
Antes que tu quê?
Antes...
que te mate.
Ias tu parar à cadeia.
Odeio-te...
Odeio-nos aos dois.
- Vou levá-la comigo. - Não duvides.
Pronto, já está...
Já está e de que maneira.
Miúda, tu tens jeito a valer, sério.
Muito bem. Realmente.
A cena talvez tenha saído forçada,
mas mesmo assim humanística.
Foi muito bem, mesmo
Muitíssimo obrigado, Betty.
E digo-o do fundo do coração.
Foi extraordinária!
A sua tia pode estar orgulhosa de si
e hei-de dizer-lho logo na primeira oportunidade.
Nós os dois...
havemos de voltar a falar muito em breve.
Obrigada, sr. Brown.
Obrigada, Wally.
De certeza que têm todos muito de que falar, nós acompanhamos a Betty.
Claro, gostámos muito de te ver, Lynne.
Não desapareças, estás a ouvir?
- Adoramos sempre ter-te cá. - Vamos, Betty.
Mais uma vez obrigada, sr. Brown.
E foi um prazer conhecê-los a todos.
Uau!
A gaja é ideal para o papel, onde a desencantaste?
Aquilo foi um tal horror...
Não a Betty, você irradiou, juro.
Mas o pobre do Wally...
Nunca há-de fazer este filme. - Porquê?
Os dias do Wally foram há vinte anos.
O Woody Katz só faz isto como favor a ele.
E o elenco até agora é péssimo.
Péssimo, mesmo!
Aquele coitado do Wally...
Foi tão simpático e pareceu tão amoroso...
O Wally... Sr. Brown, é amigo íntimo da minha tia.
Eu adoro o Wally, acredite.
E bem posso adorar, fui casada com ele dez anos!
E adoro actores, adoro-os a todos.
Só que às vezes apetece-nos esgatanhar...
Vamos apresentar-lhe um realizador
muito superior a todos os outros.
Você matava, pelo filme que ele vai fazer.
Vá, em frente é o caminho!
Corta! Carol, muito obrigado por teres aceitado voltar
Obrigado, já dizemos o que se segue!
Obrigado por vires, sei o atarefada que andas.
Tu brincas? Adoro o script, mostra-me só onde assinar.
Adoro-te, mas só me deixam fazer o casting depois de ver todas.
- Mas depois digo-te. - Eu sei que sim...
Porque o meu agente não parará de te chatear dia e noite. E eu.
- O prazer é meu mas põe-te a andar. - És tão mau para mim...
Não esqueças, este papel é meu.
Adeus.
O Hank?
- Quem se segue, Hank? - Camilla Rhodes.
- Está pronta? - Prontíssima.
- Podem trazê-la. - Segue-se Camilla Rhodes.
Enredo Sylvia North, Camilla Rhodes, take um.
Vamos a isto. Prestem atenção, todos!
- Som, por favor. - É isso!
E playback e acção.
Chama-me o Jason aqui.
Cindy, o Adam quer falar com o Jason.
Querias dizer-me alguma coisa?
É esta a rapariga.
Muito boa escolha, Adam.
Sou esperada num sítio,
prometi a uma amiga...
Desculpe, tenho mesmo de ir.
Deve ser por aqui...
2590... É isso!
Ali está,
- tem um ar familiar ou quê? - Não.
- Não pare! - Porquê, que viste?
- Aqueles homens no carro... - Conhece-los?
Siga em frente
e vire pelas traseiras.
Selwyn, número 12.
Puseste-me mesmo assustada.
Vês, não disse que não havia razão para medos?
Betty, espera.
Ninguém em casa...
Sim?
Diane?
Número 17.
Mas dizia 12...
Troquei de apartamento com ela e mudou-se para o 17.
Aí ao fundo, à esquerda.
Mas há dias que não a vejo.
- Deixamos-lhe um bilhete. - Eu vou com vocês.
Ainda lá tem coisas minhas.
Vão indo, tenho de atender.
Não deves ser a Diane Selwyn...
Pois, não devo ser.
Também não está ninguém nesta.
- O que vais fazer?
- Anda, ajuda aqui.
Vá, depois abro-te a porta da frente.
Sei o que estás a fazer.
Sei o que tens de fazer.
Mas deixa-me ser eu a fazer.
Deixa que seja eu.
Pareces outra pessoa.
Boa noite, Betty.
Não precisas de usar isso dentro de casa.
A peruca!
Estive só outra vez a olhar para mim...
Tiro-a para dormir.
E não tens de dormir no sofá.
Não me importo...
Importo-me eu, e esta cama é larguíssima.
Vá, mete-te aqui que dormes bem melhor.
Não é mais cómoda que o sofá?
Obrigada, Betty.
Não agradeças,
já não te devia ter deixado dormir lá ontem.
Quis dizer...
Obrigada por tudo.
De nada.
Boa noite, doce Betty.
Boa noite.
Alguma vez já fizeste isto?
Não sei...
Tu fizeste?
Eu quero, contigo.
Apaixonei-me por ti.
Silêncio.
Silêncio...
Silêncio.
No hay banda.
No hay orquestra.
Silêncio.
Rita? - No hay banda.
Rita, acorda.
Vá, está tudo bem...
Não, não está nada bem.
Porquê, que tens?
Vem comigo a um sítio.
Mas são duas... Já são duas da manhã.
Vem comigo a um sítio.
Está bem... Agora?
Agora, já.
No hay banda!
Não há banda!
Il n'est pas de orquestra!
Tudo o que ouvem...
é de uma fita gravada.
Não há banda,
e porém... Ouvimos uma.
Se quisermos ouvir um clarinete...
Ouçam...
Un trombon "à coulisse".
Un trombon "con sordina".
Sient le son du trombon in sourdine.
Ouçam o som...
É tudo gravado.
Não há banda!
Está tudo gravado numa fita.
Il n'est pas de orquestra.
É tudo...
uma ilusão.
Ouçam...
Señoras y señores...
el club Silencio les presenta la llorona de Los Angeles:
Rebeca del Rio.
Betty?
Donde estas?
Betty?
Ó beleza?
Horas de acordar.
- Onde tens tu estado? - Que é que queres?
O meu candeeiro e os meus pratos.
Vá, Diane, já lá vão três semanas.
Pus os pratos naquela caixa.
- Aquele é o meu cinzeiro. - Leva-o.
- É só quereres. - Só me estou a certificar.
É tudo?
A propósito, aqueles dois detec- tives voltaram cá à tua procura.
Camilla!
Tu voltaste.
Que dizias tu, ó beleza?
Dizia:
Disse que me pões louca.
Não devíamos fazer isto mais.
Não digas isso.
Nunca digas isso.
Diane, não. Pára!
Diane, pára!
Já tentei dizer-to antes.
É por causa dele, não é?
Não tento mostrar-te como fazeres a cena, só...
Presta atenção
e acho que percebes o que quero dizer.
Não fiques sentado tão hirto,
tenta descontrair-te.
Estão os dois sentados aqui e sentem-se bem sozinhos.
Bastante bem...
Como se se conhecessem desde sempre.
Não precisam de dizer seja o que for para se sentirem bem.
Hank, mandas sair todos do plateau?
Há aqui à volta gente a mais e a cena tem de ficar resolvida.
Saiam do plateau! Saiam do plateau!
Vão todos tomar um café!
A Diane pode ficar?
Pode, a Diane pode ficar. Hank, deixa a Diane ficar!
Quando ela começar a chorar,
não a puxes para ti.
Deixa-a tombar para ti.
Só tombar.
E assim, depois beijá-la,
será apenas uma continuação desse movimento.
Não há interrupção.
Apaguem as luzes!
Não te enfureças!
- Não faças com que acabe assim! - Claro.
Queres que te facilite as coisas?
Mas nem penses, isso é que era bom!
Não é fácil para mim!
Olá, sou eu.
Deixe mensagem...
Tou?
- Camilla... - Diane, o carro está à espera.
Tu estás bem?
E vens?
Ainda bem,
isso significa tanto para mim...
Vai, o carro está mesmo à tua porta.
Tem estado à tua espera.
Ok.
É o 6980 da Mulholland Drive.
Mulholland drive.
Qual é a ideia? Não é onde devemos parar?
É uma surpresa.
Há um atalho.
Anda, amor.
Isto é lindo.
É um caminho secreto.
Mesmo na hora.
Bem-vinda, Diane.
Bem...
Brindo ao amor.
Ao amor.
Cá está ela!
Não creio que conheças a minha mãe?
Olá, chamo-me Diane Selwyn.
Trate-me por Coco, todos tratam.
- Muito prazer em conhecê-la. - Vamos então comer.
Estou esfomeada.
Desculpem ter-me atrasado.
Sou de Deep River, Ontário.
Uma cidadezinha pequena.
Ah, caiu cá directamente do Canadá?
Sempre quis vir.
Ganhei um concurso de dança,
isso levou a representar...
Aliás, a querer representar.
E quando morreu a minha tia...
Ela deixou-me algum dinheiro.
- Ela trabalhava cá. - Fazia cinema?
Sim.
E como conheceu a Camilla?
- No "Silvia North Story". - A Camilla ia tão bem...
Yo nunca fui a Casablanca con Luigi.
- Qué lástima... - Qué vá?
Quis tanto ser a protagonista...
Mas a Camilla ficou com o papel.
O realizador...
O Bob Brooker?
Sim.
Não me tinha em grande conta.
Mas foi aí que nos tornámos amigas.
Ela ajudou-me
a conseguir papéis em alguns dos filmes dela...
Estou a ver...
e o tratador da piscina, para ela.
Nem quis acreditar, quase comprei um Rolls para dar àquele juiz.
Às vezes acontecem coisas boas.
Parece que deixámos o melhor para o fim...
Queres dizer-lhes?
Não, diz-lhes tu.
A Camilla e eu...
Nós vamo-nos...
Peço desculpa.
Para mim, não.
É esta a rapariga.
Não me mostres aqui esta merda.
É só uma foto de currículo de uma actriz, todas as têm.
Trouxeste o dinheiro?
Claro que trouxe.
Então, assim que mo passares, fica o negócio arrumado.
É mesmo o que queres?
Mais do que tudo neste mundo.
Quando estiver acabado encontra-la onde te disse.
O que é que abre?
Silêncio...
Tradução de Correia Ribeiro